Emily Bootle是文化作家，撰写专栏、特写、评论和访谈。2024年8月1日上午6:00(更新埃德9:54 am)
诗人鲁比·考尔成名不是因为她的文字，而是因为她的形象。这位31岁的旁遮普裔加拿大人现在在Instagram上有400万粉丝。2015年，她穿着家居服躺在床上，背对着镜头，大姨妈的血溅到了裤子和床单上，这张照片在网上疯传后，她的粉丝越来越多。这张照片曾两次被Instagram以“违反指导方针”的理由下架，考尔和其他网友一起抗议网上对待女性和她们身体的双重标准。
当时，考尔是多伦多大学的一名学生，前一年，她自己出版了她的第一本诗集《牛奶和蜂蜜》。她已经有了一个不错的粉丝群，但这张照片帮助她成为了网络巨星。当时，第四次女权主义浪潮正在成为网络上的主流——而考尔的那些简洁的诗歌，写得很漂亮，适合Instagram上的方形，也有类似的风格。
他们挖掘了当时流行的主题:打破禁忌、女性身体、父权制。一首诗写道:“她是一朵玫瑰/在无意占有她的人/手中”;“你用脚把我的腿按在地上，要求我站起来。”第二年，这本书被一家出版商选中，并迅速成为《纽约时报》的畅销书，在榜单上停留了77周，但正是在社交媒体上，考尔才成为“家喻户晓”的名字。
因为如果一首诗是一幅文字的画，那么考尔的沉思就是文字的画。这些“诗”是图像——通常伴随着她自己的绘画——存在于社交媒体上的那种表面参与。十年过去了，她仍然是最著名的“instagram诗人”，并激励了无数人，所有人都有自己的得意的断行，很少的标题和标点符号。
去年是有记录以来诗歌销量最高的一年，这不仅归功于荷马的新译本和流行歌手拉娜·德雷的畅销诗集，还因为像考尔这样的书。但现在是时候开始称呼这些“诗人”的真实身份了:制作内容的影响者。
《牛奶与蜂蜜》是21世纪最畅销的诗集。自这本书出版以来，考尔已经成为有记录以来第四畅销的诗人，书的销售额超过500万英镑，仅次于泰德·休斯、谢默斯·希尼和由广播公司转行的喜剧诗人帕姆·艾尔斯。今年10月，考尔出版社(Kaur)将出版《牛奶与蜂蜜》十周年收藏版(这一次，书名一反常态地全大写)。当你在谷歌上搜索考尔时，算法会告诉你“人们也会搜索:鲁米”——但与13世纪的哲学家不同，考尔也有一种内在的渴望美学。
对于当时20岁出头的千禧一代来说，在不断扩大的互联网上寻找新宝藏，考尔是黄金。“你的声音/就是你的主权”，她的格言之一这样写道——吸引了坚定的交叉主义者、企业女老板和热情的保皇党人士。她极少的帖子和线条画非常适合当时主导Instagram的干净、闪亮的外观，她平易易懂的沉思至少暂时成为了渴望文化和时间紧张的人的高-低天堂。
但在长达十年的职业生涯中，考尔受到的嘲笑和嘲笑几乎与她受到的钦佩一样多。2014年，使用Instagram这个视觉平台来推广书面作品的想法本身就令人惊讶;她的诗歌结构似乎总是更多地围绕着它们的外观，而不是韵律、节奏或押韵。
长期以来，批评家们一直说，这种风格的写作不需要文学技巧:自助类小说中温暖、精辟的格言被随机插入的断行和笨拙的隐喻变成了“诗歌”。它是关于界限、自我照顾和女性气质的(“要/柔软/就是/要/强大”，另一个纹身是这样写的，在考尔的网站上可以方便地作为一个临时纹身获得)。它充满了吃沙拉的一代的戏剧性痛苦，以及对星座的粗略观察，它曾经是——现在仍然是——被恶搞的成熟时机。2019年，Vice网站上发表了一篇文章，作者通过挑战“在水壶烧开之前，我能写的最糟糕的东西是什么?”等挑战，成功成为了一名Instagram诗人。
从很多方面来说，Instagram上的诗歌——其虚假的深度、受欢迎程度以及随后在专栏中进行的剖析——都让人感觉像是2010年那样。但很明显，就像一般的网红一样，它仍然保持着吸引力。
唐娜·阿什沃思(Donna Ashworth)是斯特林(Stirling)两个孩子的母亲，在疫情期间，她开始在Instagram上发布自己振奋人心的格言，从而获得了成功;去年，她卖出了7万本精装本。惠特尼·汉森(Whitney Hanson)在两年内出版了三本书，卖给了她在Instagram上的300万粉丝和在TikTok上的250万粉丝。她还会背诵自己的作品，用她那张娃娃脸和被她的许多粉丝称为“世界上最漂亮的眼睛”盯着镜头。Instagram上的诗人“阿提克斯”(Atticus)仍然是匿名的，在他们点头附和的沉思中穿插着黑白美女的照片。
这些账户，以及更多类似的账户，有很多共同之处。他们温暖、温柔、充满爱心，充满了新浪潮自助的语言，专注于个人赋权和“脆弱”。就连牛奶和蜂蜜的拟声词也在做茧。毫无疑问，考尔和其他人的研究对许多人(尤其是年轻女性)理解自己的感受非常有帮助。许多人继续认为，虽然Instagram上的诗歌不是高雅文学，但它是人们发现——悄悄地说——更好的作家作品的“门户”。然而，它作为一种形式的持续流行似乎表明情况并非如此。
考尔喜欢塑造一个女老板的形象;她似乎在每一个关键时刻都敢让我们不把她当回事，用简单来挑衅我们，问我们:对，这是一句话和一朵花的涂鸦，你要忽视我的艺术吗?像她这样的Instagram诗歌延续了它试图解决的问题:为了摆脱那些敢于建议写作需要技巧的压迫者所施加的蔑视，更多的诗歌被创作出来，讲述最坚强的茎如何在混凝土中生长——而且，尽管它们被模因化了，它们仍在继续扩散。
这个问题可以通过一个简单的重新分类来解决——因为，再一次，这些格言旨在传播得更远、更广、更相关、更广泛。在今年早些时候接受《每日电讯报》采访时，唐娜·阿什沃斯说:“你永远不能批评我写作简单，或者我为大众写作——因为我对这些事情感到非常高兴。”
同样，现代读者陶醉于诗人通过写作实现自己目的的叙述。“在旁遮普文化中，牛奶和蜂蜜是传统医学中常用的成分。写这本书是我的良药，”考尔新书开头的手写便条上写道。
汉森的主页上有更多她的自拍照，而不是她的作品照片(她倾向于讲述，而不是展示她的诗歌):这些诗歌为我们提供了某种情感服务，它们提供了女性“活出真实”的证据。也许奥登和拉金没有打破第四堵墙，是因为他们作为白人文学工作者，没有必要打破第四堵墙——或者是因为他们的作品的医学品质被认为是为了读者的利益。
因为与传统诗歌不同，Instagram诗歌是关于培养一种形象和品牌的——无论是在每一篇文章中，还是在整个作品中。在2017年接受The Cut采访时，考尔透露，那年她还没有读完一本书——她的兴趣似乎超出了书本上的文字。“我总是会去二手书店，”她说。“我会收集很多能给我灵感的封面——无论是里面的纸，还是字体，这样之后我就可以想，好吧，我的封面会是什么样子?”这是在一篇微妙的尖锐文章中引用的一段暴露性的引文，并且在很长一段时间内表明，即使是诗歌也不能免受互联网肤浅的、痴迷于形象的影响。
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希望本篇文章《鲁比·考尔的《牛奶与蜂蜜》如何在Instagram上影响了现代诗歌的质量》能对你有所帮助！
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